В Татарстане впервые выступят артисты Сычуаньской оперы. Они представят постановку «Чуань юнь дун фан» (в переводе с китайского – «Сквозь облака на Восток»). Она станет одним из главных событий культурной программы IV Международного форума «Ростки: Россия и Китай – взаимовыгодное сотрудничество». Постановки пройдут в Татарском государственном академическом театре им. Галиасгара Камала 17 и 18 августа

«Один из древнейших видов китайского театрального искусства, входящий в число важнейших элементов нематериального культурного наследия Китая, познакомит зрителей с многовековыми традициями китайской сцены, уникальной пластикой, музыкой и актерским мастерством», — отметила министр культуры РТ Ирада Аюпова.

Кто из Татарстана гастролировал в Китае

Показы Сычуаньской оперы продолжают развитие связей, которые сильно укрепились в «перекрестные» Годы культуры России и Китая, объявленные президентом России Владимиром Путиным в 2024-2025 годах. Татарстан активно включился в эти процессы.

«Наши артисты покоряли китайскую публику. Гастроли Татарского академического театра оперы и балета имени Мусы Джалиля, Государственного академического симфонического оркестра РТ под управлением Александра Сладковского и Государственного оркестра народных инструментов РТ прошли с аншлагами в крупнейших городах Китая, а Государственный камерный хор Татарстана завоевал гран-при на международном хоровом фестивале в Шэньчжэне», — отметила Аюпова.

Сегодня культурный обмен между странами переходит к более системной модели культурного обмена, рассказала РБК Татарстан руководитель комитета креативных индустрий Российско-Азиатского Союза промышленников и предпринимателей (РАСПП) Екатерина Андреас. В программу Годов культуры вошло более 230 мероприятий. Только в 2024 году культурные акции были запланированы в 51 городе Китая и 38 городах России.

«Единой открытой статистики по продажам билетов на все российско-китайские гастроли нет. Но положительная динамика очевидна, совокупность факторов – расширение географии, повторные туры, массовая посещаемость фестивалей и сохранение культурной повестки после завершения «перекрестных» Годов культуры – позволяет говорить, что взаимный интерес становится устойчивее и институциональнее», — заявила Андреас.

Российские учреждения выступают в КНР

В 2025 году гастрольный тур Мариинского театра охватил семь городов Китая – Пекин, Нанкин, Шанхай, Ухань, Куньмин, Чанша и Сиань, сообщали в пресс-службе учреждения. В КНР выступали балетная, оперная труппы и симфонический оркестр.

По данным одного из крупнейших независимых концертных агентств Китая Wu Promotion, в программу Great China Tour вошли выступления многих российских коллективов и музыкантов. Тур ежегодно проводится в более чем 50 городах Азии. Помимо России, в нем принимали участие не менее 14 стран.

В туре 2025 года, помимо Мариинского театра, были заявлены Санкт-Петербургский филармонический оркестр и Симфонический оркестр Чайковского. В 2024-ом также выступал Театр балета Бориса Эйфмана.

«В Китае устойчиво востребована та часть российской культуры, где Россия обладает сильной международно узнаваемой школой: балет, симфоническая музыка, опера и драматический театр. Хороший показатель – география и повторяемость. Мариинский театр возвращается с крупными гастролями, международные фестивали становятся ежегодными, появляются региональные форматы и совместные программы. Сам факт возвращения с сопоставимым масштабом через год важнее единичного аншлага: он говорит о сформированном спросе и рабочей гастрольной инфраструктуре», — рассказала Андреас.

Если говорить о наиболее устойчивых направлениях, на первом месте стоят балет и академическая музыка. Русская балетная школа, Чайковский, Прокофьев, Рахманинов, Шостакович – это узнаваемые культурные бренды, не требуется объяснять их ценность с нуля, отметила Андреас. Следом идет драматический театр, особенно крупные постановки по русской классике и спектакли известных театров.

Отдельный большой пласт – народная, этническая и танцевальная культура. В рамках Годов культуры в Китае планировались гастроли не только Большого и Мариинского театров, но и Театра имени Вахтангова, Театра классического балета, ансамбля танца «Лезгинка» и других коллективов.

«При этом растет значение гибридных форматов. Для новой аудитории входом в культуру может стать не только трехчасовой спектакль, но и городской фестиваль, концерт и выставка, мастер-класс, AR-объект, цифровая экспозиция или совместная интерактивная акция. Такие форматы не заменяют сценическое искусство, а расширяют его аудиторию и создают дополнительную точку контакта с культурой», — рассказала Андреас.

Китай в России

Выступления артистов культурных учреждений Китая в России также востребованы. Например, в 2025 году состоялись гастроли Шэньчжэньского театра оперы и танца. Китайская труппа представляла зрителям танцевальную драму.

Весной 2026 года повторно выступала Гуанчжоуская акробатическая труппа. Постановка рассказывала историю формирования уникального жанра «балета на плечах» и рождения первой в мире акробатической драмы на сюжет «Лебединого озера».

Такие форматы наиболее интересны российскому зрителю. Среди них – традиционная и современная китайская музыка, цирковое и боевые искусства, национальные праздничные шоу, рассказала Андреас.

«Есть интерес и к академической музыке, совместным российско-китайским концертам, театру и новым прочтениям классики. В 2025 году, например, в России проходили гастроли Большого китайского цирка, а в концертных программах Годов культуры участвовали китайские дирижеры и солисты. В 2026-ом коллективы из КНР выступали и в московском метро в рамках программы к Китайскому Новому году», — отметила руководитель комитета креативных индустрий РАСПП.

Для российской аудитории особенно хорошо работают проекты, где есть не только демонстрация «экзотики», но и понятный контекст: история традиции, участие зрителя, совместное российско-китайское исполнение, возможность попробовать каллиграфию или чайную церемонию.

Неожиданная популярность

При этом жителям КНР интересны не только традиционные виды искусства. В последние годы китайцы заинтересовались русскоязычными постпанк-группами, сообщил Институт музыкальных инициатив, опросивший музыкантов и участников рынка. Также практика показывает, что успешно продвигаться в Китае могут и представители других жанров.

«Все ключевые постпанк-группы поездили с турами по Китаю за последние пару лет. Помимо них, туда приезжали несколько крупных артистов, представители электронной сцены. Но нужно отдавать себе отчет в том, что прямо востребованностью это назвать сложно. При этом сборы могут быть неплохие, до тысячи человек у некоторых жанровых артистов», — рассказал директор по работе с независимыми артистами и лейблами дистрибьютора Pulse. Владимир Юрченко.

Российские музыканты после предложений китайских промоутеров узнали, что их творчество популярно в локальных соцсетях и сервисах КНР. Жители страны в основном пользуются только ими, поэтому продвижение внутри китайского интернета может стать возможностью для увеличения прослушиваний в местных стримингах и организации концертов. Кроме того, это необходимо и в рамках рекламы тура.

«Кампанию необходимо заранее выстраивать под WeChat, Douyin, Xiaohongshu, Weibo, местные билетные сервисы и партнерские аккаунты площадок. Для гастролей важна не только реклама, но и работа с локальными лидерами мнений, культурными сообществами и университетской аудиторией», — отметила Андреас.

Перевести афишу на китайский язык недостаточно. Нужны понятный китайской аудитории синопсис, субтитры или суртитры (перевод или дубликат реплик, транслируется на специальном экране над сценой), адаптированные пресс-материалы, короткие видео, объясняющие контекст произведения, и корректная работа с именами и культурными отсылками. При этом адаптация не должна терять российскую идентичность. Узнаваемый культурный код часто и является конкурентным преимуществом.

Китай нельзя воспринимать как однородный рынок. Пекин, Шанхай, Шэньчжэнь, Нанкин, Чэнду и другие крупные города отличаются по аудитории, площадкам, медиасреде и платежеспособному спросу. Поэтому гастрольный проект лучше строить вместе с сильным локальным продюсером или принимающей организацией, которая понимает конкретный город и жанр.

«Иностранное коммерческое выступление требует согласования с китайскими органами культуры, а для краткосрочной работы иностранных артистов предусмотрены отдельные разрешительные документы. Даже при упрощении взаимных поездок туристический или деловой безвизовый режим не следует автоматически трактовать как разрешение на профессиональное коммерческое выступление. Организационный цикл нужно начинать заранее и закладывать время на согласование состава, репертуара, площадки и документов», — сказала Андреас.

Подпишись на МАКС и Telegram РБК Татарстан